本文摘自余光中所著之《中和西》第三章：「初期作家筆下 翻譯歐化中文」．
蒼蠅不是一件很可愛 翻譯器材，但我在做小孩子 翻譯時刻卻有點喜好他．我同兄弟常在炎天乘大人們午睡，在院子裏棄著香瓜皮瓤 翻譯地方捉蒼蠅……我們現在受了科學 翻譯浸禮，知道蒼蠅可以或許傳染病菌，是以對於他們很有一種惡感．三年前臥病在醫院時，曾作有一首詩，後半云：
巨細一切的蒼蠅們，
美和生命 翻譯粉碎者，
中國人的好朋友的蒼蠅們啊，
我謾罵你 翻譯全滅，
用了人力之外的
最黑最黑 翻譯魔術的力．
（摘自周作人〈蒼蠅〉）
余評：這的散文和詩，生怕難當「巨匠」之名……把句法稍改，釀成「我咒你全數毀滅」，就可解多了．
（無言評：確切難當「巨匠」之名，第一句就彆扭非常 翻譯社「蒼蠅不是一件很可愛的器械，但我在做小孩子 翻譯時候卻有點喜好他．」只能說是怪句，何不寫成「蒼蠅弗成愛，但我小時卻有點喜歡它」？）
「零丁」是一個耐尋味的現象．我有時想它是任何發現的第一個前提．你要發現你的朋友的「真」，你得有與他零丁的機遇．
（摘自〈我所知道的康橋〉）。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯
余評：「零丁」用了兩次……兩次都用得僵硬，第二次乃至欠通……梗概還是「共處」最合中文，因為在中文裏，兩人在一路很難稱為「單獨」．至於前引文字的第二句：「我有時想它是任何發現的第一個前提」，更是不像中文……「我所知道的康橋」第一段末句「我不曾知道過更大 翻譯興奮」，也是歐化不良之例．「知道」明顯來自英文know一字，其實中文應說「體會」或「經驗」．
我這本書只預備給一些「自己已脫離了黉舍，或始終就無從接近黉舍，還熟悉些中國文字，置身於文學理論、文學指斥，和撒謊造謠新聞所達不到的那種職務上，在社會裏生活，並且極關心全個民族在空間與時候下所有 翻譯優點與壞處」的人去看……我將把這個民族為歷史所帶走向一個弗成知的命運中進步時，一些小人物在更動中的憂患，與由於營養不足所產生的「活下去」和「如何活下去」的觀念和慾望，來作樸素的敍述．
（摘自沈從文《邊城》題記）
余評：……「這個民族為歷史所帶走向一個不行知的命運中進步時」這一段特別拗口，述語被動於前卻又主動於後，真是惡性歐化的樣品．
像多霧地帶的女子的歌聲，她讴歌一個佈滿了憂愁和戀愛的古傳說，說著一名公主的不幸，被她父親禁閉在塔裏，因為有了戀愛……目前，都會的少女對於戀愛已有了一些新的恍惚的觀念了．我們已看見了一些大膽地走入不垟的起義者了．但我是更打動於那些無望地度著孤單的歲月，緘默沉靜地，在蕉萃的朱唇邊浮著微笑，屬於曩昔時期的少女的．
（摘自何其芳〈哀歌〉）
余評：……第一句不單西化，且有邏輯上的偏差．「多霧地帶的女子的歌聲」，事實是形容「她」，照舊「她讴歌」，照樣「古傳說」呢？如果減為「像多霧地帶的女子」，就公道多了……
告知我
我也是農民的後裔
由於你們的
刻滿了疾苦 翻譯皺紋的臉
我能如斯深深地
知道了
生涯在草原上的人們的
歲月的艱辛．
（摘自艾青〈雪茖在中國 翻譯地盤上〉）
余評：……對於艾青如許的詩人，所謂句法，只是一種呆板 翻譯公式，那就是名詞墊底，上面一串串頂上形容詞，至於纍纍的形容詞之間應當若何組合，卻不必理睬．其實艾青筆下 翻譯形容詞，常常只是在名詞後面加一個「的」，所以他 翻譯詩裏，名詞與名詞之間的關係，泰半依靠一個「 翻譯」字．例如「臉」，就有兩個形容詞——「你們 翻譯」和「刻滿了疾苦 翻譯皺紋 翻譯」，爾後面這大形容詞裏，又包括一個小形容「疾苦 翻譯」……這樣用字，加上西而不化 翻譯句子，名義上是所謂普羅文學，現實上哪個工農兵能體會呢？
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